لم يسبق أن واكبت عملاً درامياً سورياً، حالةٌ مستمرّة من الجدل كتلك التي رافقت مسلسل «ابتسم أيها الجنرال» (تأليف سامر رضوان وإخراج عروة محمد وبطولة: مكسيم خليل، عبد الحكيم قطيفان، ريم علي، عزة البحرة، مازن الناطور، سوسن أرشيد، وإنتاج «ميتافورا» ـــ يُعرض على «العربي 2») إلى درجة أنّه يشار إليه في سوريا باسم «هداك المسلسل» تجنّباً لذكر اسمه، بعدما أحيطت عمليات التصوير التي جرت في تركيا بسرّية شديدة، ولم يصرّح عن أي فكرة تخصّ بنية المسلسل أو مقترحه الحكائي.

«هداك المسلسل» … تفاصيل «ابتسم أيّها الجنرال»:

ومع ذلك، كانت الأنظار تتوجّه إلى هذه المادة باعتبارها مسلسلاً سورياً يجرّب القفز فوق سقف الرقابة، وربما سيتحدّى السلطة القائمة في البلاد، من خلال خطاب سياسي نقدي يطاول كواليس القصر الحاكم. لكنّ النتيجة جاءت بمواراة واضحة من خلال جملة صريحة تقول بأنّ أحداث العمل متخيّلة وكلّ تشابه هو من باب المصادفة، رغم الإحالات الصريحة إلى شخصيات حاكمة في سوريا، من ناحية الهيئة الخارجية والصورة الشكلانية، والأسماء، وحتى في جزء من الأحداث.

أما عن سبب إحالة الأحداث إلى المخيال الدرامي، فقد سبق أن أوضح مخرج العمل في تصريحات صحافية سبقت العرض باستحضار سؤالين: «هل أشار غابرييل غارسيا ماركيز بأصبعه إلى اسم الجنرال الديكتاتور الكولومبي ومساعديه في روايتيه «خريف البطريرك» و«ليس للكولونيل من يكاتبه»؟ وهل كان نجيب محفوظ يشير بأصبعه في رواياته «أولاد حارتنا»، و«اللص والكلاب» و«الحرافيش» إلى هذا الرئيس أو ذاك الوزير؟».

«هداك المسلسل» … تفاصيل «ابتسم أيّها الجنرال»:

المفارقة أن العمل لم يصل إلى مخرجه فعلياً، إلا بسبب انعدام الخيارات أمام صنّاع المسلسل الذي يقدّم لوناً سياسياً واحداً، يمكن القول بأنّه متطرف في معظمه، ولم يكن أمامه في بناء فريقه سوى الجانب المعارض للدولة السورية، وهي النقطة التي تُعتبر مقتل المشروع كونه يأخذ نفسه نحو اصطفاف سياسي وتحيّز مسبق، فيسقط واحدة من وظائف الدراما الجوهرية في المقاربة الحيادية، وينسف موضوعيتها في حال أرادت البناء على أحداث تاريخية واقعية ولو من باب التخيّل وتقديم حكاية مفترضة.

اقرأ أيضا:الدراما السورية تراهن على القدامى!

في كلّ الأحوال، ينطلق المسلسل من الفقه السياسي الذي قدّمه مكيافيللي في كتابه الشهير «الأمير» ويفتح ستارة كل حلقة بقاعدة نقرأها كجملة مكتوبة، تُعتبر واحدة من مواصفات الحاكم الشمولي والديكتاتوريات الحاكمة بأمر القبضة الحديدية، التي يجب أن تتّكئ على ما تسيطر عليه أوّلاً، فيما تبرر غاياتها كلّ وسائلها مهما بلغت من عنف وقسوة.

يفترض في حدثه الرئيسي خروج ضابط سابق كبير شارف على الموت بسبب مرض خطير، ليفجّر مفاجأة بكشفه عن سلسلة من أسماء النساء الوازنات اللواتي أقام معهن علاقات حميمية وادّعائه زوراً أن أخت الرئيس بينهن ليخطف الانتباه الكافي، فيما يتوعد بفيض من الفضائح اللاحقة.

«هداك المسلسل» … تفاصيل «ابتسم أيّها الجنرال»:

أمر تتبنّاه محطة في بلد مجاور، فتدفع الثمن بفبركة فضائح للمذيعة التي ذاعت الخبر، ثم اغتيال صاحب القناة فيما تتدحرج الأمور في البلد الافتراضيّ الذي سُمّي مجازاً «دولة الفرات» نحو صراع خطير على السلطة بين الرئيس فرات وشقيقه عاصي، ليكشف هذا الصراع عن تفكيرهما بأن البلد الذي ورثا الحكم فيه عن أبيهما بعد تصفية قادة عسكريين وخطب ولاء البقية، ليس سوى تركة يتنازعان عليها من دون أدنى تفكير في المصلحة العامة أو بالشعب.

اقرأ أيضا: الدراما العربية مشغولة بـ «النزوات» الغرامية

بعيداً عن مطب الاصطفاف السياسي، والتطرف في الفكر، يقع العمل في مأزق الأحداث البطيئة، والرتابة في التصعيد، بينما يمضي المشاهد أوقاتاً طويلة وهو أمام بحث عن عاصي ورغبته في عدم مقابلة أخيه من دون تشويق مدروس، أو خلق حالة جذّابة بالحد الكافي، بينما يقف المخرج متفرجاً على الأداء النمطي الذي يغرق فيه معظم ممثليه، وعلى رأسهم مكسيم خليل الذي يكتفي بالاعتماد على الشكل الخارجي، والعبوس الدائم! الحال ذاتها عند مازن الناطور الذي يقدّم الأداء نفسه لرجل الأعمال وواجهة السلطة المالية بدون أدنى جهد أو بحث أو حتى تبنٍّ كافٍ، ويكرر عبد الحكيم قطيفان الحالة المقترحة ذاتها التي قدّمها في كثير من الأعمال منها «الولادة من الخاصرة» للمؤلف ذاته.

تتجه ريم علي نحو التقليد السطحي، بدون بناء حقيقي للشخصية وتاريخها ومنطق تصعيدها، بخاصة عند انتقالها من ربّة بيت مسؤولة عن الأولاد، إلى شريكة محتملة في الحكم. الشخصية التي تحمل نقلات نوعية على مستوى القصة، تبقى حبيسة نمط رتيب بلا أي جهد أدائي يوازي الورق المكتوب. كذلك الحال مع غطفان غنّوم الذي يقدم أداء باهتاً يتّكل فيه على الحالة الخارجية فقط، من دون غوص في الحالة النفسية للشخصية وصوغ مفردات أدائية توازي عنفها الداخلي.

القصة بملامستها البرانيّة وخطابها السياسي الساذج، ومحاولتها البائسة اختراق كواليس القصور، ببناء على مزج من خيال وأحداث حقيقية تقدّم من وجهة نظر يوازيها منطق بصري تائه، وصورة معتمة بدون مبررات، ومواقع تصوير تزيد من احتمالية الحالة المفترضة وتدعم فكرة المواراة التي قرر العمل الاختفاء وراءها.

من كان يعوّل على المسلسل رغم تطرفه السياسي، ربما كانت آماله تتجه إلى أن يعوض البناء الدرامي المحكم، والتشويق الذي يحبس الأنفاس، وهما ميزتا نصوص سامر رضوان، عن أي اصطفاف سياسي، وعن الضعف الإخراجي المتوقّع والنمطية الأدائية عند ممثلين لم يسبق لهم أن حقّقوا فارقة في مطرح معيّن، رغم التاريخ الطويل من الشغل العادي!

صفحة الفيس بوك:https://www.facebook.com/narampress/